虽然塔可夫斯基似乎并不太待见库布里克，但在这一点上他们想到了一处。更加有趣的是，作者提到《乡愁》中两次出现的贝多芬《第九交响曲》是“失真”的，而在《发条橙》中也同样出现了音量大到失真的《第九交响曲》，这颇为耐人寻味。

《潜行者》剧照。

关于塔氏作品中的长镜头美学，伯德在第三章“水”的最后一部分（镜头）有着充分的论述。他认为，塔氏作品中的标志性长镜头并非是巴赞式的生活本真状态，而是一种富有弹性的时空“褶皱”或“延伸”，这不是时间的忠实记录，而和蒙太奇一样是对现实的再创造。

至于塔氏作品另外一个重要标签“诗电影”，作者在书中这样写到：塔可夫斯基把自己“描绘为一个诗人，而不是一个电影摄影师”，然而他拒绝接受“诗电影”这一说法，因为“其中的一切都是故意弄得高深莫测”。塔氏和他的法国前辈让·爱泼斯坦一样，“对水、火和风的自然流动表现出特别的迷恋”，作品“捕捉了生活的流动”，从而最接近柏拉图的时间概念。他引用了苏联电影学者特尼亚诺夫的观点，“诗电影”中的电影时间不是真实的持续时间，而是基于镜头的相关性或镜头内视觉元素的相关性。