影片中借助这一意外事件，带出的既有男权社会中女性的生存状态、宗教在今天的变化中该如何适应改变的问题，也有整个国家萧条的经济层面和人们的精神状态的展示，以及具体到个人，女孩和母亲作为两代人根深蒂固不可消解的隔阂，女儿在警察局拥抱母亲时说的那句“虽然我们彼此不能理解，但是我接受这一切”令人感动，那是作为女儿的现代人面对固执父辈的无奈、妥协，也有摆不脱的亲情。

　　影片主题看起来宏大，内容本身却是围绕着一个女孩在短短24小时内的遭遇，讲述了一个精彩好看的生活故事，没有说教和口号。佩托尼亚的经历，既属于她个人，同时巧妙折射出整个国家和社会的现状。

　　镜头紧紧跟随女孩佩托尼亚，她去工厂应职，却遭到老板的嘲讽和侮辱。失败的面试结束后，她在回程路上碰到正在河边举办的宗教庆典。佩托尼亚跳下河中抢到了教父扔到河中的十字架，它意味着接下来一年将受到祝福拥有好运。然后，这一传统中一直只允许男人参与的活动，因为佩托尼亚的打破规矩而引起轩然大波，一则youtube上的视频，更是引来电视媒体报道、教会和警察等纷纷介入。

　　从南斯拉夫解体到如今，人们很少听到这个巴尔干半岛上小国的声音，电影给了我们一个很好的了解入口。影片改编自发生在2014年的真实事件，当时作为一个社会新闻，成为当地人们饭后闲谈话资，然而导演却看到了这一事件背后更深层次的含义：一个始终很男权很宗教的传统国家，一旦规则被打破，秩序一下子乱了套，新闻、教会、警察和民众，从国家机器、教会再到社会、个体的方方面面均卷入其中，很多时候，大家束手无策不知如何应对。

　　《上帝存在，她的名字是佩托尼亚》让人想到同在电影节参赛的《感谢上帝》，虽然二者在题材、叙事手法上大相径庭，却也有着有趣的相似之处，片名都提到上帝，有宗教元素，思考它在现代社会的适应和改变 ； 二者均改编自真人真事，导演希望借此唤起公众意识，最终对社会达到改变的目的。

　　影片叙事和人设清晰完整，对白幽默聪明、简洁高效，平和中经常饱含着尖锐质朴的道理和嘲讽。几句话，一个简单的镜头，可以透露出人物、事件到社会背景的众多信息，就如在工厂和经理面试的镜头，一问一答几个回合后，国家的经济状况、女性地位和困境、个体经历背景全部清清楚楚。具体到镜头画面，片中既有巴尔干传统电影中的干净简洁，网页游戏私服，导演又时不时融入手提特写，用晃动和运动的画面，传达出外界的混乱状况，同时也营造出压抑不安的氛围。

　　清晨，从警察局出来的佩托尼亚和教父有简短对白，却足够意味深长。从来，她明白要争取幸福、自由和平等，只有靠自己的斗争。佩托尼亚才是自己的上帝！

　　电影能否改变世界的议题早已老掉牙，却依然有着现实意义。《我不是药神》让中国的抗癌药物进口政策得到修改，《感谢上帝》再次让教会娈童丑闻进入公众视野并带来反思警醒，而《上帝存在，她的名字是佩托尼亚》则通过柔和却不失锋利的女主人公讲述女性的抗争，证明艺术在使用正确的时候，会变得无比强大，唤醒你，并直视今天社会可能存在的问题。

　　今年69届柏林国际电影节主竞赛单元共有7部女性导演作品，女性电影人在国际影展中的参与越来越多，和今天的男女平权运动处相互呼应。而这部由女性导演拍摄、带有强烈使命感为女性呐喊的作品，除了题材和当下热点趋势吻合，更重要的是，从电影艺术角度，它的表现也非常细致入微，达到形式和内容的最佳展示，由此也成为柏林金熊的最有力竞争者。

　　片中的主人公是一个很有电影感的角色设计：佩托尼亚受过高等教育，研究历史却找不到工作，也没有男友，32岁还不得不和父母住在一起。在母亲和周围人眼里，她是一个无用之人。影片开场镜头，一个床上被子里的镜头，以及和母亲的简短对话，将母女的隔阂关系、个人背景、精神状态和接下来将要发生的事情，做了精炼准确的交待。

　　佩托尼亚很快被警察逮捕，影片后半部分，正是在警察局的封闭空间内完成，在这里经历的一晚上，她要面对粗暴的警局负责人、虚伪的教会神父、以及那些没有抢到十字架的混混男人们的审讯和威胁。漫长的黑夜，这个在影片一开始时处处被动的女孩，被情境所激逐渐变得强大。她的抗争是和整个社会体制、传统道德观念的对抗，也是和整个男人世界的对抗。这一过程中唯一支持同情她的，是警察局一个微不足道的年轻警察，以及一个虽然有着自己的困境，却依旧野心勃勃、想要做独家新闻报道的电视台女记者。

　　刘敏/文

　　女主作为受过高等教育的聪明女性，成为导演Teona Strugar Mitevska的最佳代言发声者。影片中每一次她遭遇到来自国家和教会权力不同代表者的质疑、训斥和恐吓时，总是不慌不忙，有理有据的化解或者将问题重新踢给对方，令他们无话可应，恼羞成怒。就像她在片中面对审问的警察双目直视：“我是一个女人，但不是一个白痴。”