北青报：从倪大宏到倪大红，很多人戏称一字之差您便大红大紫了，是刻意改名吗？

　　倪大红：其实倪大红才是我的本名，曾经因为自己看不顺眼而改成了看起来深邃一些的“宏”字，后来因为工资卡丢了补办起来太麻烦，就又改了回来。

　　北青报：这次复排，舞台上很多情境的造型感甚至能让人瞬间闪回到16年前，除了怀旧般的再现，还有没有新的解读？

　　倪大红：不敢说是棋逢对手，我是看着韩童生老师、冯宪珍老师的戏毕业的。1986年毕业进入中央实验话剧院后。我演了《哥儿们发财记》、《都市牛仔》、《哈姆雷特》、《浮士德》等戏。很幸运的是，在《太阳港湾》中，当时剧院的三大台柱韩童生、冯宪珍和沙景昌一起给我配戏。后来我和韩老师一起演过《生死场》、《赵氏孤儿》、《天朝1900》等大戏，算是解不开的缘分。

　　在学校做小品我都得有个桌子，可《生死场》的舞台上什么都没有，导演对戏曲美学的运用渗透到一个站法，演完后再和孟京辉排戏我都不会演了

　　倪大红：其实我小时候接触的很少，因为“文革”的动荡甚至都没在父母身边。那时是舅舅、大爷谁没关进牛棚，我就上谁那儿去，四处闯荡，打小就看世界，又因为出身不好，所以性格闷。初中、高中一共才上了4年就去大庆插队了。每天就是赶着马车上大庆拉石油，一般是晚上10点走，第二天早上6点才到，一趟下来，满头满脸的霜就像圣诞老人一样，吃的东西冻得像石头。但每次把石油拉回来分到各户时，那种得意的感觉就跟在舞台上谢幕似的。

　　倪大红：我不会说也不爱说，总怕说不好，还是知识储备不足，心里空。但演戏就不一样了，角色心里充实，释放起来就自由些。

　　倪大红：谁说的，都是瞎传，还说倪妮是我女儿呢，这都哪儿跟哪儿啊？

　　选演员，帅哥美女是肤浅的误区，三教九流才是社会万象，倪大红正是这个三教九流——话剧《生死场》中愚钝的“二里半” 、《赵氏孤儿》中愚忠的程婴，电视剧《大明王朝1566》中倨傲愤懑的严嵩、《乔家大院》中亦正亦邪的孙茂才、《新三国演义》中乖僻猜忌的司马懿、《北平无战事》中呆憨智慧的谢培东，电影《满城尽带黄金甲》中机关算尽的蒋太医……哪怕戏不多甚至没台词，但倪大红脸上仿佛每一块肌肉都带着劲。于是，这些角色都被他演出了诗意，演成了教科书。

　　少时与父母聚少离多，打小看世界，性格闷，插队时每次把石油拉回来分到各户的感觉就如同在舞台上谢幕一样