压力虽大，人的精神却好得很。由于第三场是在波斯、第六场里有印度舞和各国来宾。当时，影像资料极少，会印度舞的更少了。我们决心到北京东方歌舞剧团学习。我和朱江就去北京学艺了。

　　讲述人：许琪

　　看洞窟的时候，有中国艺术研究院舞蹈研究所的专家在那里临摹壁画，我们就借了临摹的壁画，晚上拿到宿舍里将白纸拓到上面描。当时，影像资料根本没有，更没有现代化的摄影设备，我们只能靠这种方法收集资料。

　　寒风呼啸，在金刚注目下描壁画

　　现在想起来，在当时如何搞戏剧，陈舜瑶在思想上已经深入思考过了。过了一两天，常书鸿先生在剧团的小四合院里给我们做了一台关于敦煌的报告。

　　接下来，真正的挑战才开始。本子通过了，编导们拿出了详细的书面导演阐述和音乐长度表，作曲家开始写曲子，编导们着手舞蹈的进一步设想。大家分场编导，集体负责。我分到的是第六场《二十七国交易会》和尾声。作为一个资历不深的编导，要编好全剧的终场戏难度很大，压力不小。可编导组的老大哥、老大姐们就鼓励我帮助我拿下这一任务。

　　在反复修改中，在专家的建议中，在人们的努力下，《丝路花雨》的时代就这样开始了。

　　一个引子，要打破样板戏

　　二十世纪七十年代末，改革开放的大船正在逐渐起航，远离沿海地区的西北甘肃，为何会诞生出这样一部作品？它的创作过程中经历了哪些令人难忘的故事呢？2月12日，许琪讲述了她亲身经历的故事。

　　三个月后，我们再次开始创编。大家依旧用舞蹈讲故事，把各自的故事讲出来，然后依旧是讨论，否定，争论中完成了剧本。通不过就再改。这个过程很是折腾人，每一次汇报前，大家就在心里念道，赶快通过吧。

　　回到兰州就是11月底了，紧张的案头工作早就开始了。到了1979年元月2日，排练正式开始，奋战了几个月后，在1979年3月21日完成合成排练。看后，一位领导说，你们一定会成为祖国文艺百花中的一朵美丽的花朵。

　　我当时在甘肃省歌舞剧团，正在从演员向编剧转型中。可以说，才涉猎编导这个行当。秋天，团里紧跟风潮排练了一部戏——《骄阳颂》。排练这部戏的目的是为了打破“文革”中样板戏垄断舞台的局面。一天，省委宣传部副部长陈舜瑶、敦煌学家常书鸿来团里了。看完《骄阳颂》后，陈舜瑶提出了一个问题，全国28个省都在上这台戏，是不是又是一种全国一台戏的模式。她说的原话我记不清楚了，大概意思就是这样。