首先是身材上。无论是王丽坤，还是吴谨言，都已经与傅艺伟们当年的健硕审美风格不同了。这些年轻一代的苏妲己们，已经不长肉了，而且以全身一点肉没有当做重要的审美风格了。与此同时，王丽坤和吴谨言，都在以一种寡淡的方式进行表演。如果说范冰冰和张馨予们的妩媚和冷艳，还是对剧情人物的高度参与的话，那王丽坤和吴谨言们，已经对苏妲己这样的角色置身事外了。

2006年，范冰冰版本的《封神榜之凤鸣岐山》开播。这个版本，也取得了6.3分的豆瓣及格成绩。对于范冰冰而言，她也代表了一个时代的审美品位。这个审美品位是一点一点逐渐打磨出来的。范冰冰起步于金锁这样的丫鬟，真正成名于2003年冯小刚导演的《手机》。在后者电影当中，范冰冰提供的是一个有性格但妩媚的冷艳角色，做事情并不拖泥带水。

2001年，香港方面拍摄温碧霞版本的《封神榜》。这个版本的《封神榜》受到的观众口碑评断也非常不错。尤其在苏妲己这个角色上，观众也是有口皆碑。从九零年代开始，香港的影视剧便以VCD等多种方式进入内地，对内地观众的“健硕”审美造成一定程度的挑战。

傅艺伟版本的苏妲己，提供的其实依旧是中国八十年代的影视学“惯性”审美，天庭饱满，地阁方圆。这种审美要求，女性必须长相饱满，看着有福气才行，尤其是不能太瘦，像吃不饱饭的样子。这是一种积极健硕的审美需求。

女性原来可以这么温暖，是对大陆观众构成审美“挑战”的。我们以往的文学和影视剧作品，在塑造女性的时候，都是巾帼英雄，各个穆桂英，所以九零年代，我们的女性审美还是健硕的。突然被香港的影视剧这么一激发，不少女性开始走起了温暖的路线，一面要解风情、懂风韵，一面又有着对男性的灵魂抚慰。王晶导演是精通此道的。温暖，是这个时代的重要符号。

这其实是美女对世事的另一种打望。寡淡的风格，意味着她们已经不再需要示好男性审美，而是形成自己的肆意为之。当下，不少女性已经开始走这种寡淡风格。瘦是自己的，寡淡也是自己的，不为男性审美而存在。纵观苏妲己变迁的三十年，其实正是中国女性审美变迁的三十年。

1990年，傅艺伟版本的《封神榜》开播。这部电视剧当年播出的时候，还没有互联网，大多数的观众声音都来自报纸。当然，报纸声音往往代表的是编辑们的审美观感。当时对这部电视剧的评价，多集中在，大王怎么这么多情，不似暴君啊，而对于傅艺伟版本的苏妲己，也非常容易的形成了审美共识。

2014年，张馨予版本的《变态网页游戏排行榜》开播。这部电视剧的豆瓣评分只有3.7分，大家对这个版本并不满意。张馨予在苏妲己的角色气质上，与范冰冰并无二致。这两位女演员具备互相替代性。不过，张馨予比范冰冰更多几分寡淡，妩媚有余，但冷艳不足。

等到了2019年王丽坤版本的《封神演义》和即将播出的吴谨言版本的《朝歌》当中的时候，苏妲己的形象其实有了一次巨大的转变。无论是王丽坤版本，还是吴谨言版本，都真正进入了一种寡淡的气质当中。

到了《封神榜之凤鸣岐山》当中，范冰冰的苏妲己很少提供温暖，当然，演员本身的特点也无法提供温暖，她更多的是一种妩媚的冷艳。而这种妩媚的冷艳，到了2016年她主演的电影《封神传奇》当中，已经被发挥到了极致。冰冰这个演员，美貌气质上，有冰凉感。虽发于草莽，但气质高冷，是这个时代的普遍特征。当时，不少女神都是范冰冰一样的高冷感。妩媚的冷艳，是这个时代的重要符号。

当时的香港影视剧，对于美女的选择标准，更倾向于“温暖的抚慰”，尤其注意女演员眼神美感的表达，做足了这种眼神传递的温暖即视感，从而实现对观众精神层面的抚慰工作。林青霞、朱茵、张曼玉等等，超变态网页游戏大全，都是这样的路数。温碧霞版本的苏妲己，也走这样的路线。再回首，看当年的香港女星，实际上更多的都是对观众心灵的抚慰，让人有温暖感。

不仅在《封神榜》当中，更是在八十年代拍摄的《西游记》等电视剧当中，都是这样的女性审美风格。后者当中，尤其“女儿国”一段，提供的都不是瘦妖精，而是吃得饱饭，运动有能量的女性。可以说，傅艺伟版本的苏妲己，很好的代表了那个时代观众对于美女的评断标准。当时，不少影楼的结婚照，也都是按着这样的审美标准打扮新娘子。健硕，是这个时代的重要符号。