小梅的大喊大叫，是这部电影的独门武器，每次喊叫，都让观众回想起自己童年的快乐时光，都让观众在动画世界中更加沉浸。
而后是爸爸和姐姐的将信将疑，小梅苦于无法证明——直到下雨天在公交车站等待爸爸，龙猫再次出现，姐姐小月才终于相信了妹妹的话，从此，这对姐妹与龙猫之间的友谊开始了。
而且即便不是这部动画的主题，《龙猫》中那种敬畏自然、爱护环境的倾向，也与宫崎骏的作品价值观一脉相承。
《龙猫》的故事情节并不复杂，在所有吉卜力作品当中，可能是最简单的故事之一，所有情节场景基本都发生在乡村的家和医院两个地点。
之后小梅因为偶然的机会，掉入树洞，第一次遇到了龙猫。
甚至在龙猫第一次出现之前，这部电影就足够优秀了，因为细节太出色了，一个没有温柔之心、不懂得爱的创作者，绝对画不出也拍不出这样生动有趣的细节。
《龙猫》诞生于1988年，是吉卜力工作室的第三部作品，之前是《风之谷》与《天空之城》。
或许在新世纪的《借东西的小人阿莉埃蒂》中，《龙猫》的那种细微之美好，才有了完美的回声。
电影开场的搬家戏，宫崎骏拍出了一种探险片的感觉，小月和小梅两姐妹探索乡下的房子，一步步，极有节奏地带领观众进入这个空间。
若让宫崎骏迷推选最爱的吉卜力作品，答案肯定各自不同。
喜爱这龙猫，也是珍爱内心深处自己的那份美好。 有过一个快乐童年的，看到龙猫，会回忆起无数美好时光，而童年过得不那么快乐的，看到龙猫，也重新给了自己一个柔软起来的机会。
相比宫崎骏的许多虚构世界观的作品，角色和背景明显的西方化，《龙猫》有着一种浸润到毛孔的温柔之力，而且有一种纯正东方式的感情与美学蕴含其中，而且处处展现出一种胸有成竹的自信。
世界观越发宏大，想象力越发奇特，风格越发成熟，但《龙猫》的这种天才式的简洁与朴素，可遇而不可求。
这不仅仅是“情怀”两个字能解释的，多少平庸的作品都打着“情怀”的旗子，来赚取廉价的称赞，让“情怀”听起来好像是可以抹去缺点与不足似的。
这种厉害的细节，在电影中比比皆是，这种精确的写实细节越扎实，之后跟随龙猫的惊奇之旅才越浪漫。
对熟悉吉卜力动画的影迷来说，不管是宫崎骏、高畑勋还是近藤喜文的作品，大体上可以划分为两种风格： 现实世界观中的写实主义动画，与虚构世界观下的幻想动画(比如《风之谷》、《哈尔的移动城堡》等等)。
故事从这里开始有了一丝哀愁的色彩：这对姐妹的妈妈住在医院，两个天真快乐的小女孩，心底也有一份担心与期盼。
情节如此简单，却充满了诗情画意： 姐妹俩等待爸爸，却等来一个不速之客龙猫，而龙猫也在等待，等待的是更加神奇的狸猫巴士。
故事还要从1988年，，《龙猫》诞生时说起。
以前觉得，这部电影成功的关键是龙猫的形象，设计得太讨人喜欢了，胖胖的，善良，蠢萌，憨厚，让人印象深刻。
那些年，欠宫崎骏的那些电影票终于可以还了。
在这开场的情节中，还出现了一种神奇的“灰尘精灵”——这种小精灵的出场，是为了之后龙猫的出现做热身。
