张辰亮：出于对昆虫的热爱，我读了昆虫与害虫防治专业，也曾想就此走上科研道路。但没过多久我发现，真正的科研是很枯燥的，每天在文献和论文中打转，渐渐担心自己的爱好会被消磨掉。于是，转而去做科普，结果发现这件事挺有意思的，我也摸索出了一些科普方法，越做越上瘾。

　　在保护濒危海洋生物的问题上，其实人人都可以做出一些努力。比如陆地寄居蟹的生存很大程度上依赖于沙滩上的壳，如果沙滩上的贝壳都被游客捡走了，它们就没有“家”了，所以你可以选择不捡贝壳。

　　读书周刊：都纠了哪些错，能举个例子吗？

　　但看到《海错图》之后，我对海洋生物的兴趣就更浓了。阅读相关书籍、去各地沿海探访、在珊瑚礁海域浮潜、拍摄海洋生物的生态照、为杂志撰写和策划海鲜类稿件、每到沿海城市必去海鲜市场遛弯儿，这些都成了我最爱做的事。海洋生物的密度是陆地无法比拟的，一块礁石上的生物比一片草丛里的昆虫密度大，玩起来特别过瘾。

　　读书周刊：妙趣横生，是阅读《海错图笔记》的感受，延续了你在《博物》官微上“高冷不失软萌、博学又兼幽默”的“博物君”形象。

　　但当我看到最后一本《海错图》时，完全被迷住了。这本画谱里全是稀奇古怪的海洋生物，画风也和前几本截然不同。说它是工笔画吧，动物的神态又十分卡通；说它是漫画吧，可又一本正经的样子。而且这些动物似乎在现实中都有原型。记得有一幅是“井鱼”，画的是一只头顶喷水的大海兽，一眼即知其原型是鲸鱼。

　　经过几十年的积累，聂璜最终在康熙三十七年（公元1698年）完成了《海错图》。这是他唯一传世的作品。之后，聂璜就从历史中消失了，此书也没了下落。直到雍正四年（公元1726年）这部书才重现江湖。这一年的皇宫档案记载，太监苏培盛，对，就是《甄嬛传》里的那个苏培盛，把《海错图》带入了宫中。

　　但是，我必须澄清一点，不能光把动物作为资源来看。我在书里写得很清楚，若某种动物可以合法捕捞，我就写可以怎么吃；若是某种动物现在比较少或是濒危，我就写明它的现状，介绍古人是怎么吃、怎么用的。

　　读书周刊：对于如何做一名博物爱好者，你有什么建议？

　　聂璜是画家，也是位生物爱好者，《海错图》共描绘了371种生物，几乎涵盖无脊椎动物门和脊索动物门的大部分主要类群，还记载了不少海滨植物，是一本颇具现代博物学风格的奇书。而且，每种生物所配的文字，既有观察记录，又有文献考证，并配趣味“小赞”一首，读来令人兴致盎然。

　　唯一传世作品

　　到今天一年半了，不知不觉也写了30篇文章。考证工作还将继续，先把这30篇文章结集出书，给大家看着玩儿。

　　张辰亮：中学时。有一次我去故宫玩，被书画展区的一排动物画谱吸引了。沿着展台看过去，第一本是《鸟谱》，精美绝伦的花鸟画。第二本是《鹁鸽谱》，各种古代观赏鸽。第三本是《兽谱》，各种走兽，里面有一张是头黑猪。当时我觉得有点可笑，一头猪也值得画进皇家画谱？

　　张辰亮：并非全是纠错，更多是一种探讨和考证。比如，海和尚是一种传说中的生物，在古籍中的形象有点混乱。《海错图》采用了和《三才图会》类似的说法：“海和尚，鳖身人首而足稍长。”还提供了一件目击案例：“康熙二十八年，福宁州海上网得一大鳖，出其首，则人首也。观者惊怖，投之海。此即海和尚也。”

　　读书周刊：从隔着玻璃参观，到拿在手里翻阅，你和《海错图》的“距离”更近了。

　　1988年生，中国农业大学昆虫学硕士。2013年来到《博物》杂志成为一名自然科学刊物的编辑，同时运营《博物》官方微博账号，因“什么都知道”而圈粉566万，成为大家心目中专注于科学传播的“博物君”。

　　2014年，一听说故宫出版高精度《清宫海错图》，我立即跑去神武门旁的售卖点，买了一本。