射杀狮子留影的买家
熊孩子的绝望
从片名就知道，白狮是这部电影中的重要角色。自从1943年第一部动物题材电影《灵犬莱西》问世以来，动物电影已经拥有了超过70年历史。在电影中出现的动物更是不胜枚举。《白狮奇缘》选择在自然界中罕见的白色狮子，无疑是为了显示它的珍贵——就像被泰国视为国宝的“白象”一样。但在今年的影坛，狮子已经不是第一次出现了，短短几个月前，观众们刚刚看到了美国迪士尼的“真狮版”《狮子王》。
更显得有些糟糕的是，《白狮奇缘》为观众展示的21世纪非洲，与上个世纪的电影《走出非洲》几乎毫无区别。宏伟的热带大草原，壮观的野生动物群（以大象和狮子为代表），仿佛这些就是“非洲”，而全然不顾其余五分之四的非洲土地的存在。如果说这只能算作无伤大雅的“刻板印象”的话，更重要的是，《白狮奇缘》作为一部在非洲取景的电影，非洲人却在电影中被极度边缘化了。片中，米娅一家在兽场的助手，交易动物的掮客，乃至狮子的买家，几乎清一色全部是白人。第一个出镜的黑人角色是家中的佣人——无论从体态还是身份都像极了《乱世佳人》里由黑人女演员哈蒂·麦克丹尼尔扮演的曼妮。
《白狮奇缘》海报
这一点在《白狮奇缘》里尽显无遗。这部影片的剧情，几乎有着过于简单化的嫌疑。米娅从10岁长大到了14岁，再怎么样说她也只是一个“熊孩子”。片中设计了一个关键冲突点。米娅偷偷藏身于父亲运送狮子的汽车顶棚之上，目睹了那些被卖出的狮子的结局——被有钱人当作猎物毫无意义的失去性命。实际上，这正是本片注目的焦点——过去十年就有一万多只来源于兽场的狮子在南非被“合法”猎杀，而全世界的野生狮子现在只剩下两万多头。意识到自己心爱的白狮也会被卖掉，进而会被买家们围猎猎杀，米娅决定携狮潜逃。她随后的举动充分暴露了“熊孩子”的本质，她在半夜打开了兽笼，放出了所有的狮子与其他动物（比如鬣狗），随后开着一辆车带着自己的白狮逃跑。甚至为了冲破边防，米娅竟然徒步带着狮子闯入商业综合体，引发顾客的极度混乱（耐人寻味的是，这些惊慌失措的顾客基本上都是黑人）。还好，狮子并没有在商场里受惊失控，而是温顺的像只猫咪。最终米娅带着狮子完成了冒险，到达了安全的庇护所，“尚加纳之地”。
至于影片多次提到的“尚加纳（Shangaan）部落”，虽然有着值得称颂的“热爱白狮”传统，却仍然只是一个停留在刀耕火种的原始部落。反而是商业综合体这样现代化的地标建筑，在影片中有了不一样的寓意——它建立在了通往动物保护区的必经之路上，阻断了米娅与白狮的“回家之路”。影片似乎在暗示着，维持这种原始落后的面貌，才是非洲人的“正途”。这当然可以称之为一种殖民主义者的视角。
在本片的结尾，米娅一家重新来到“尚加纳之地”。已经适应野生生活的白狮带着它的“家小”前来看望故友。这一幕无疑是在向《天生自由》致敬：在影片的最后，放归野外后成家的爱尔莎同样带着自己的幼崽出现在了前来看望的乔伊·亚当逊面前。只不过，另一个显而易见的事实是，在相似的主题之下，《白狮奇缘》并没有办法做到超越这部半个多世纪前的经典之作。白狮与尚加纳族
至于《白狮奇缘》的剧情，倒是显得与不少法国影片晦涩难懂的画风有所不同。《白狮奇缘》的片长不过100分钟。看起来，法国电影人意识到了好莱坞电影势不可挡的压力。法语电影联盟的总干事伊莎贝尔·乔尔达诺(Isabelle Giordano)去年接受《费加罗报》采访时承认，“我经常听到买家说我们的电影时长太长而且台词太多了。”至于法国影片由来已久的“艺术追求”，在一定程度上也不得不向市场低头，电影融资和制片公司 Logical 影业的联席总裁弗雷德里克·菲奥雷声称，“法国电影在国际市场中发生了变化，现在这种变化的发展速度非常快。”其中一个主要的变化就是，“法国人已经克服了将类型片复杂化的习惯”。
在《天生自由》中，bt网页游戏，乔伊的丈夫乔治·亚当逊是一位“中立”人物。作为狩猎督查官，其工作一方面是保护野生动物不被偷猎者们捕杀，另一方面是对付危害人类生命和庄稼的危险动物。而在《白狮奇缘》里，米娅的父亲扮演了类似的角色，作为兽场的主人，他需要饲养好各种动物。为了维持兽场的开销，他也必须不时卖掉一些狮子——不论它的结局会有多么悲惨。
