《二香琴谱》（1833）记载：欸乃俗呼北渔歌，谙旧始太古遗音文会堂，《阳春堂》亦竟名潐歌，尾或收三五，或收一六，皆非是曲，采自《澄鉴堂》，尾收二四乃羽曲也，而北之一字未见于刻本，俗或呼北渔歌者别于正调高音之渔歌也，渔歌取七音欸乃取五音岂有欸乃反为北曲乎，此曲亦是渔歌盖正调之渔歌在前恐其相混故取柳宗元的诗《渔翁》。

红海湾，碧水渔歌情（童声与混声合唱 [正谱]）合唱谱：红海湾，碧水渔歌情（童声与混声合唱 [正谱]）合唱谱该歌谱演奏者为赵力，歌曲名称为红海湾，碧水渔歌情，歌谱类型为。集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求单一声部音的高度统一，要求声部之间旋律的和谐，是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。声部的数量没有规定，一般有四个声部。多为男高音区，男中低音区，女高音区，女中低音区。

三峡渔歌（小合唱）合唱谱：三峡渔歌（小合唱）合唱谱该歌谱演奏者为石玉泉 喻成功 张泽远，网页游戏私服发布网，歌曲名称为三峡渔歌，歌谱类型为。这是一首反映三峡渔家风情的渔歌。1988年中央电视台播放。

据杨抡《太古遗音》解题，此曲表达“缘绿绮以写渔情，抚焦桐而舒雅况……沽美酒，醉卧芦花，视名利若敝屣”的情趣。
相关歌谱

渔歌（二）及出海歌（二）（电影《海上生明月》插曲）合唱谱：渔歌（二）及出海歌（二）（电影《海上生明月》插曲）合唱谱该歌谱演奏者为施光南，歌曲名称为渔歌（二）及出海歌（二），歌谱类型为。集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求单一声部音的高度统一，要求声部之间旋律的和谐，是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。声部的数量没有规定，一般有四个声部。多为男高音区，男中低音区，女高音区，女中低音区。

亦作“ 渔謌 ”。渔人唱的民歌小调。 唐王勃《上巳浮江宴序》：“榜讴齐引，渔歌互起。” 明徐祯卿《送耿晦之守湖州》诗：“邮渚频挝津吏鼓，渔歌唱近使君船。” 清秦蕙田《燕子矶》诗：“帆影悬残照，渔謌入暮烟。”
古琴曲

《渔歌》是南宋末年著名琴师毛敏仲最有影响的作品，乐曲表现柳宗元“欸乃一声山水绿”的诗意，表达了一种视名利若敝屣，寄情山水的情趣。这首作品曾名《山水绿》、《欸乃歌》，在名称改变的同时，音乐本身也经浙派徐门不断加工，精益求精。乐曲中运用主题贯穿和转调等手法，显示出作曲艺术的新水平。

查阜西据《自远堂琴谱》所奏《渔歌》为十八段加一尾声。曲调恬淡，琴韵悠长，意境深远。全曲以首段吟唱性的音调为原型，通过移位及不同音区节奏变化、调式转换与展衍等手法贯穿全曲。起而低回，转而高扬，使人联想到放情山水，高歌欸乃的情景。第四段，用散音奏出深沉有力的音调；而当第八段再现时，则采用泛音弹奏，显示出一种飘逸的意趣。第十八段，短暂地出现了C徵调，为乐曲增加了新的色彩，最后终止在这一新调上，有“柳暗花明又一村”之妙。

“欸乃”是船夫拉纤的号子声，在乐曲中欸乃声以不同形式先后出现，巧妙地表达了一种静中有动的意境，赞颂了大自然秀丽的景色，也反映了作者孤芳自赏的情绪。

艺术特色

[fisherman's song] 打鱼人唱的歌渔歌互答。——宋·范仲淹《岳阳楼记》
美籍华人作曲家周文中曾将此曲改编用小型西洋乐队演奏，模拟古琴音响、手法，别具风格。

渔歌(葫芦丝)简谱该歌谱演奏者为葫芦丝，歌曲名称为渔歌，歌谱类型为简谱。渔歌是中国民歌的一种，中国沿海地区以及湖泊港湾渔民所唱。如流行于广东海丰和陆丰的，统称为海陆丰渔歌。分深海、浅海两类。前者是深海作业渔民所唱，近似咸水歌；后者是海边渔家妇女所唱。通常主要指浅海渔歌。2014年12月03日，渔歌（洞庭渔歌、汕尾渔歌）经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。[1]
此曲取意于柳宗元谪居永州时的名作《渔翁》：渔翁夜伴西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。故亦认为此曲是柳宗元所作。曲谱初见于1549年《西麓堂琴统》，有多种传谱，现琴家所奏多以《琴谱正传》（明黄献撰于1547年）的十段无词《渔歌》为蓝本发展而成。
 

歌词格式一般为七字句，两句一首，间有四句或八句一首。四句中也有用五字句或三字句作起句的，第二句或第四句的最后三字常加上衬词重复，或整句重复。衬词富有特色，常用来区别不同曲调的调名，如“呵呵香调”、“哩哩美调”等，曲调活泼优美，如广东海丰渔歌《迎亲花船到渔村》。又如流行于江西鄱阳湖的渔歌，为打鱼者所唱，歌词多为七字句，四句一段，曲调以徵调式为主，辽阔悠扬，如歌曲《一网鱼虾一网粮》。