马伯庸：这部小说最早的想法来源于有人在知乎提的一个问题——如果你给《刺客信条》写剧情，会把背景放在哪？《刺客信条》是一个沙盘类电子游戏，主角穿梭于一个古代或近代城市，执行各种刺杀任务。当时我觉得最适合发生在唐朝，于是信手写了几千字，主角是李白，反响还不错，后来慢慢就变成一个长篇故事。
环球时报：您是出于什么灵感开始创作《长安》？为何要选择“天宝三载上元节”这个在历史上没太多记载的平凡一天？
历史上，天宝年间其实有很多大事发生，但天宝三载是唯一没发生重大事件的一年。之所以选择这么一年，从创作角度讲，我也是想让读者感受到即便我们生活在一个平静的年份，也应知道这种平静的背后有很多人默默守护。
环球时报：这部书的故事主线选择用一个“死囚”(张小敬)来拯救偌大的长安城。如何从历史中找到张小敬这个人？
马伯庸：一开始我就想选择一个历史上没有太多记载的人物做主角。张小敬出现在唐代官员姚汝能写的《安禄山事迹》。我注意到这个人，首先这个名字很萌，不像一个凶悍的人，但是上来就把当朝宰相(杨国忠)给杀了，说明他也心狠手辣。至于张小敬在故事里的设定，我创作整部书的理念是，主角一定是老百姓而不是帝王将相，那我就选择一个最低视角——张小敬一出场就是一个死囚犯，身份地位已低到不能再低。实际上他貌似凶狠，但心怀大爱，有着强烈的反差对比，从文学性上讲足够复杂，能与读者产生共鸣。如果从贵族子弟入手，面如朗月，英俊潇洒，又充满智慧，我觉得这种故事太泛滥，读者不会产生亲切感。
环球时报：怎样评价李必这个人物？全书哪个人物有您自己的影子？
马伯庸：从外表上看，李必和张小敬是两种不同的人。但两个人却都有一个共同目标，就是要保护长安城普通老百姓。天宝三载表面的平静，背后就是这一高一低、一幼一老两个人在努力守护。
书中徐宾这个人物有我的影子——我也是书呆子，喜欢查各种资料。徐宾记忆力惊人，也是把张小敬介绍给李必的关键人物。这种人太完美，所以要让他有点结巴的毛病。常年埋首资料的人，，多少有点交流障碍。
离真正的长安城更近一些
环球时报：该剧导演曹盾曾说，《长安》的主角其实是长安城。您心目中的长安城是什么样？
马伯庸：老百姓最熟悉的唐朝就是初唐到盛唐。天宝年间是唐朝巅峰时期，当时的长安是全世界最伟大最繁荣的城市，有来自全世界的各色人等，他们带来不同的信仰和生活习俗，并在长安城和谐地生活下去。在中国人心中，长安城是一个超越时空的都市，但从史实上看长安城并没有如此华丽。在一代代的记忆传承之下，长安被赋予一些理想化的东西。
马伯庸：最大挑战并不是故事编织和人物塑造，而是对那个时代生活细节的精准描摹。唐朝人怎么喝茶、吃饭，男子外出怎么花钱，女子出门佩戴什么首饰，甚至长安城下水道走向，都要一一描摹。我查阅大量资料，研究论文和文物考古报告，跟一些喜欢唐史的朋友交流，去西安数次实地考察，希望离那个真正的长安城更近一些。
环球时报：有观点认为，《长安》的人物刻画张力十足，但对于唐朝政治经济剖析得不够深入。您怎么看？
马伯庸：小说不是百科全书，一定会有侧重点。现在用宏大视角叙述历史的作品很多，动辄大军征战或者是宫斗、朝堂碾轧，反而缺的是对普通老百姓喜怒哀乐的描摹。我希望这本书能将视角放低一点，看看普通百姓到底怎么生活。
或改变“大女主剧”潮流
环球时报：有人认为，中国没有好的电影或电视剧，很大原因在于没有好剧本。如何评价这种观点？
马伯庸：就我了解，中国目前不缺好剧本，只是从剧本变成电视剧拍摄，这中间有很长的路要走。也不是说有了好剧本就能拍出好作品，制作方的细致和认真程度，以及到底愿意投入多大精力，也是作品成败的关键因素。《长安》这部剧的成功，原著是基础，但是更重要的是制作方的艰辛工作。曹盾导演在拍这部戏时，会详细考证当时使用的各种器具，大部分都可以在考古报告里找到原型。
环球时报：《长安》播出之后，国内是否会掀起“盛唐热”？
马伯庸：如果说这部戏的意义，那就是将会在民间掀起对唐代文化的兴趣，会有人周末带着孩子去博物馆，激起小朋友对传统文化的热爱。这部戏可能会让潮流变得不太一样，因为这是一个典型的直男剧，没有太多言情要素，和过去几年流行的“大女主”言情戏不太一样。
【环球时报特约记者 刻羽】由马伯庸小说《长安十二时辰》(以下简称《长安》)改编的同名电视剧正在热播，紧凑剧情以及高质量制作被网友频频点赞。该剧讲述盛唐时期发生在都城长安上元节(元宵节)的一次“反恐24小时”行动：“刺客”狼卫酝酿发动大规模骚乱，易烊千玺饰演的李必委托雷佳音饰演的张小敬(右图)在十二时辰内拯救长安城。为了再现巅峰时期唐朝社会的风土人情，马伯庸选择从百姓日常烟火中重构长安城。他在接受《环球时报》采访时表示，自己写这部作品的最大挑战并不是故事编织和人物塑造，而是对那个时代生活细节的精准描摹。
选择张小敬，因名字很“萌”
