完成资料搜集后，接下来进入制图阶段。李永开的美术功底最好，这个重任便落在他肩上。为了刀剑的精确性，图纸以毫米为单位做出平立剖面图层层分解。打造一把剑往往需要二三十张工程图纸，小尺寸甚至精确到0.5毫米。李永开常常边画边骂，因为没想到工作量会如此巨大。为分担压力，龚剑也开始学着画图，现在的他已经可以独立绘制图纸和使用设计软件。

从最开始，这就是一个有雄心的复制工程。“我们选择的是历史中真实存在过的最典型的刀剑，代表当时工艺的最高水平。”李永开说，“我们的复制不是简单的工艺美术品，大小、尺寸、重量、工艺、材料都力求与历史一模一样，不徒有其表，这才是我们复制的根本。”李永开们要把这些散落在历史角落中的技艺片段，像珍珠一样一颗颗找出来，串成串呈现在世人面前。“正本清源，告诉人们历史真正的状态是什么样的。”

铸剑师正在鎏金部件上细细錾刻

好不容易在争论中把图纸敲定下来，接下来要把平面的图纸转化成立体的实物，这个过程却远比想象中艰难。锻造、淬火、木作、髹漆、簪刻、鎏金、研磨、装具、修饰，在这个极为复杂的系统工程里，处女座的李永开和天蝎座的龚剑对每一步每个细节都要求严格，“这关乎荣誉”。

采用髹漆与金属镶嵌相结合的工艺技术铸就的唐金银平脱横剑

民间铸剑师龚剑（左）和李永开（右）

对于并不显眼的配件，李永开也绝不放松要求。“我们曾经尝试寻找丝绦成品的供应商，从淘宝上找了50多家，但买回来的丝带都惨不忍睹。”李永开说。我们现在称之为“绳子”或“带子”，实际上是一种退化的词。在唐代称之为“组纽”，专门形容编制复杂的各种丝绦丝带和绳子绶带，“而这些东西到今天我们只能到日本去定做”。

首先在材料的使用上就显示出精益求精的气势。朱砂一定要用辰州的朱砂，木炭是真正的青杠炭。土漆来自四川南江县贵民关一代或贵州大方县，只有这里的土漆才干燥快，硬如铁，用指甲使劲划也划不出痕迹。木料则是四川地区特有的金丝楠，能散发出独特的香味。而锻造刀条最重要的铁，用的都是从明清的农具或建筑上收集来的老铁构件。

李永开就像是三人中的“带头大哥”。在他的记忆里，儿童时期是自己真正快乐的日子。夏日午后烈日当空，年幼的李永开总会躺在村头一块巨大的石头上，慵懒地看着川北山区湛蓝的天空，就能消磨一下午时光。也正是这块大石头培养了李永开对绘画最初的热爱。“农村过去有很多土炭，我拿着一小截木炭开始在大石头上画人，慢慢地一发不可收拾。”几乎是一夜之间，李永开揣着塞满小木炭的裤兜，把村里刷上白漆的土墙房画得密密麻麻。此后李永开正式拜师学画，长大后在成都开了广告设计公司，做得顺风顺水。

何伦涛是李永开的老友，做过金融、投资和设计公司。认识李永开后，两人经常相约去送仙桥古玩市场，泡上几杯三五块的茶水，晒晒太阳，然后上附近的小古董店转转。“其实在很多年前，我就照着自己想象中的刀剑，尝试着打造。”李永开说，“当地有一家打农具的铁匠夫妇，女的五大三粗，男的却弱不禁风。”在这对夫妇的指导下，李永开打出了第一把刀。“现在看来，那完全就不能叫作刀，但却满足了我对刀剑最原始的乐趣。”直到遇上龚剑，李永开心里的这颗种子才真正开出花朵。

匠人心，鸿鹄志